与此同时，艺人们对网络热梗的贴脸开大，在游戏环节不留「情面」，「互坑互害」的充分打开，《盒猫2》让综艺观众们幻想过无数次的名场面直接成真，带来所想即所得的巨大情绪刺激。
徐志胜、张泽禹掏空「家财」换回的电动飞机在比赛中粉身碎骨，伴随着百货大楼店长「成绩作废」的冷酷宣告，这对难兄难弟一路下行的小镇故事终于达到了高潮。
在过去的几个小时里，他们被鱼疗店老板扣留、穿指压鞋踩单车发电，用最后的积蓄救饿晕的大娘，却因没有积蓄打电话，失去好人好事的奖励，饥寒交迫流浪街头，现在，悬念揭开，当初高价买来的电子飞机竟也是假冒伪劣产品。这一波三折的变故让向来高情商、情绪稳定的徐志胜在街头直接疯狂、崩溃大叫。
微博#人怎么能惨成张泽禹#话题下，网友们纷纷调侃徐志胜、张泽禹看起来很命苦；就在前一天，#徐志胜蛐蛐黄磊被当场逮住#刚刚登上微博热搜，无数网友被他看到黄磊时的原地起跳逗笑。
沉寂已久的综艺市场，终于迎来了一剂话题强心针。《盒子里的猫2》首播当天，#陈赫贴脸开大黄磊＃、#金靖左航做梦都想要的亲子关系#、#被盒猫2笑翻在沙发上#等话题迅速登上微博热搜高位，#陈赫鼓励式教育朱志鑫等话题则登上抖音热点榜。
不管是对新嘉宾的大胆引入、还是对场景和玩法的全面升级，《盒猫2》不打一张安全牌，力求以颠覆性创新提供给观众从未有过的内容体验。
与此同时，艺人们对网络热梗的贴脸开大，在游戏环节不留「情面」，「互坑互害」的充分打开，《盒猫2》让综艺观众们幻想过无数次的名场面直接成真，带来所想即所得的巨大情绪刺激。
既先导片里陈赫主动说出「豆角好吃」，立刻让#陈赫贴脸开大黄磊#登上微博热搜后，第一集结尾，面对终于露面的制作人黄磊，他再一次贴脸开大，说想吃「黄酒炖肉」。
当屏幕前的观众们直呼刺激，感叹只有熟人才能玩这么大时，综艺熟人局的魅力在此刻达到了顶峰。
以原生关系为核心的熟人局在过去几年伴随真人秀的发展，慢慢的变成了综艺行业内部一种具有共识性的底层方法。
但这一方法也带来了一系列问题：熟人局往往伴随大量内部梗，在强化粉丝粘性的同时，也设置了新人进入门槛，大量综N代因此失去拉新能力，而一旦固定嘉宾发生更替，节目也随之衰落；对头部综艺人和衍生关系的依赖，也让行业内陷入对人的重复使用，新人无法出头，观众也对整个品类失去新鲜感。
我们认为，明星熟人局已经到了必须进阶的时刻，如果说综艺的尽头是熟人局，那熟人局的尽头是破界和共生，这不仅关乎一档节目的破圈与创新，也关乎综艺行业的人才续航。
破界指敢于打破现状，不断引入新的活水。当熟人局的封闭性成了综艺创新的最大枷锁，破界正是打开新世界的钥匙。
相比第一季，《盒猫2》的嘉宾人数（飞行嘉宾+固定嘉宾等）增加了将近一倍，充分满足多种年龄段、不同兴趣的观众对明星的观看需求。
固定嘉宾中，新加入的黄子弘凡和徐志胜均是有着全民影响力的综艺新星。云合数据整理的2024年全网网络综艺累计有效播放霸屏榜中，黄子弘凡参与的《大侦探9》位列一二名；徐志胜抖音话题下其各类综艺切片的视频播放量则已达到122.8亿次。
此外，TOP登陆少年组合全员出演《盒猫2》，成为《盒猫》系列新生，这类具有号召力的年轻偶像，再一次帮助节目本身破圈，让节目进入更多新用户。
共生则是强调在新人和老人之间形成了一种有机关系，创造出极具笑点和融入感的化学反应，以至于形成新的情感纽带。这也是综艺在人的塑造上特有的魅力，综艺的化学反应不靠剧本，而是靠关系的自然生长。
在固定嘉宾内部，新人徐志胜的倒霉蛋人设和陈赫在游戏里的机智、世故形成了强烈的反差，让每一个人的「笑点长处」发挥得更极致。
此外，以「我和我的代言人」为主题，映射鸡娃这一具有普遍性的社会现象，节目组巧妙地用家庭亲密关系中「关爱和相互照顾」的情感内核套用到嘉宾的关系设定上，通过1v1、老带新的配合，不仅保证了剧情的完整度，还通过综艺熟人的带领，让新嘉宾丝滑融入节目的体系。
综艺熟手和新生之间碰撞出令人忍俊不禁的桥段。当「家长」陈赫沉迷电动，朱志鑫想玩弹球，却因为节目组设置没办法进入游戏厅，最后只能让另一位「家长」赵又廷去电动厅里找陈赫。
在节目上线前一周的提前看片会上，《盒猫2》的主创团队主动提及，不论是在团队，还是节目的场景设置和游戏规则上，相比第一季，都有了非常大的调整。
这句话里多少有些「不破不立」的意思。事实上，这是综艺，甚至是内容创作者面临的普遍问题。观众的内容阈值正在慢慢的变高，巨大的阅片量，让一些发烧友们对模式甚至比从业者还要烂熟于心，想通过复制过往经验调动他们的兴奋度，几乎是不可能的事。
如果说影视内容的反套路是打破人设、故事的常规走向，那面对更强的随机性和非虚构属性，综艺的反套路，不是拒绝套路，而是超越套路，让观众看到更多可能性。
随机性是核心关键词。只有情境，没有剧本是综艺最大的魅力，其指向的正是一种随机性。我们甚至可以说，随机性正是综艺的灵魂所在。
从封闭空间，到开放小镇，更大的空间和更多的互动场景创造了更丰富的故事可能性，嘉宾走进每一个小屋，都有一定的概率会触发和镇民NPC的随机互动。尤其是在这一季中，节目组强化了即兴喜剧的概念，嘉宾不仅是戏剧的观看者，也是参与者。
甚至在任务过程中都能随时出现反转。王迅帮忙抓鸡，却在过程中无意触犯规则，做好事反被抓，不仅要背《滕王阁序》，还要接受高额罚款；徐志胜和小卖部老板讨价还价、磨破嘴皮，才最终用一半的价格买下辣条给需要帮助的大娘，下一秒身无分文的他却被告知打好人好事电话还需要再给一次「存在感」，生动演绎什么是10个存在感难倒英雄汉。
这种随机性带来的刺激感不仅仅是对观众的，即使是久经综艺战场的老手们，也会在NPC的随机应变和意想不到的规则设置下被刺激出全然不同的状态。反转的规则成为了节目的钩子，嘉宾在意外情境下的真实反应则是节目真正的爆点。
面对鱼疗馆，必须有人接替才能归还鞋袜、顺利离开的规定，陈赫直接选择了光脚离开。
此外，作为最有力的全民造梗机器，节目中对热梗的及时回应和衍生二创是综艺的杀手锏，也是综艺带给观众当下新鲜感的有效方式。
陈赫、徐志胜贴脸开大黄磊在微博、抖音、小红书等多个平台引发的持续性的讨论热度正是一种有力验证。除此之外，摇摇车比赛中，TOP登陆少年组合的三个人在互相拉扯中集体倒下，「年轻就是好，倒头就睡」花字在弹幕中引发了众多网友的互动。
获取社交货币慢慢的变成了大众在进行综艺内容消费时的最核心诉求。它在表层指的是综艺的娱乐话题打造能力，但深层指向的则是，这一独特的内容形态与大众情绪和社会气氛之间的关系。
这是综艺的独特价值：相较于短视频、直播等短平快的内容形态，它兼顾娱乐性，又有着更大的容量承载深刻议题；相比剧集、电影，它又能更及时地回应当下的社会讨论。
如果说多巴胺是综艺的入口，内啡肽才是它的归宿。综艺不能只是情绪的宣泄口，还要成为情感的治愈场，它提供映照现实的镜子，又打开看向外部的窗户。
在爽点、笑点之下，《盒猫2》的底层充满对社会热点、大众情绪的洞察和关怀，已经播出的第一集，选择了鸡娃这个都会存在，并引发广义焦虑和共鸣的话题。通过固定嘉宾和TOP登陆少年组合的临时亲子组合，《盒猫2》展现出了极为多元的亲子关系。
其对亲子关系的展现不放大焦虑制造话题，而是为社会大众提供一种正向的可能性引导。
无论是#陈赫鼓励式教育朱志鑫进入抖音热点榜，还是#金靖左航做梦都想要的亲子关系#登上热搜，背后所暗藏的都是大众对良好亲子关系的希冀，它不仅仅包括支持孩子、懂得赞美的父母，还包括照顾父母、不扫兴的孩子。当结束一天的相处，「家长」和「孩子」们各自回忆与对方相处的点点滴滴，鸡娃的焦虑一扫而空，陪伴在彼此的时光才是最值得珍惜的。
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